Maak nu een lijst van 2020: de baanbrekende films van Alice Wu leggen de nuances van de lesbische Aziatische ervaring vast

Welkom bij de Nu-lijst, hen. ’s jaarlijkse viering van visionaire LGBTQ+-artiesten, activisten en leden van de gemeenschap. Lees hier meer van onze honorees , en bekijk hier de volledige lijst met winnaars .



Als een van de weinige Amerikaanse regisseurs die films maakt over queer vrouwelijke Aziatische hoofdrolspelers, is de impact van Alice Wu grenzeloos.

De Californische filmmaker heeft tot nu toe slechts twee speelfilms gemaakt: uit 2004 Gezicht redden en dit jaar bekroond met Tribeca Film Festival De helft ervan . De eerste was een baanbrekende rom-com over een jonge chirurg genaamd Wil, die worstelt om haar queerness te verzoenen met de verwachtingen van de conservatieve Chinese immigrantengemeenschap in New York City. De laatste was echter een ommekeer in drama voor jonge volwassenen, na een tiener genaamd Ellie die een geheim plan begaat om een ​​jock te helpen het mooiste meisje van hun middelbare school te versieren.



Hoewel hun verhalen totaal verschillend zijn, geven beide films nuance en leven aan een soort hoofdpersoon die grotendeels ongewoon is in westerse media: iemand die geel , homoseksueel, nerdy, opgegroeid tussen culturen en niet bang om haar eigen lot te bepalen. Ook al zijn de personages van Wu specifiek gemaakt, de omhelzing van Gezicht redden en De helft ervan - door zowel homo's als hetero's - heeft aangetoond dat iedereen voor de underdog wil pleiten, zelfs als ze zich niet volledig kunnen inleven.



Als een van onze 2020 Now List film- en tv-honneurs, beantwoordde Wu vragen voor: hen. via e-mail over de druk om de Aziatische LGBTQ+-ervaring vast te leggen, wat ze zoekt in queercinema en wat ze heeft geleerd tijdens de pandemie.

Als je persoonlijke, humanistische komedies schrijft zoals ik, voel je je een beetje minder eenzaam. En... blijkt dat mensen dol zijn op verhalen over queer Aziatische nerds.

LHBTQ+-representatie in film is explosief gestegen sinds de première van Gezicht redden , maar queer Aziatische hoofdrolspelers zijn nog steeds schaars. Geeft de wetenschap dat er maar weinig Amerikaanse films zijn over queer Aziaten je een gevoel van druk om een ​​bepaalde ervaring of identiteit perfect vast te leggen?



Ja en nee. Tijdens het schrijven heb ik beide keren het geluk gehad om uit een plaats van relatieve (of zelfs totale) anonimiteit te komen. Het is niet zo dat mensen aan mijn deur bonzen om verse, homoseksuele Aziatische inhoud te eisen! Dus ik schreef gewoon wat me grappig of ontroerend aanvoelde. Maar ik heb meer dan mijn portie slapeloze nachten gehad, doodsbang dat ik al mijn verschillende gemeenschappen in de steek zou laten, wetende dat ik dat zeker zou doen. Hoe ik ermee omga, is wetende dat deze teleurstellingen zijn goed ; dat het een goed teken is mensen wil voor meer, dat ze weten dat ze kan . Hun behoefte opent ruimte voor een ander verhaal om te vullen - misschien een die ze zelf zullen maken!

Ik zal zeggen dat het enige dat me beide keren verbijsterd heeft, is hoeveel mensen uit het houtwerk kwamen om beide films te omarmen, en die dezelfde rare dingen grappig, verdrietig of meeslepend vonden. Als je persoonlijke, humanistische komedies schrijft zoals ik, voel je je een beetje minder eenzaam. En... blijkt dat mensen dol zijn op verhalen over queer Aziatische nerds.

Waar let je op als je naar homofilms en homopersonages kijkt? Wat wil je nog meer van queer cinema?

Persoonlijk wil ik gewoon meevoelen met de personages. Om zoveel mogelijk nieuwe specifieke stemmen te horen. Ik wil dat er zo veel zijn dat we de vrijheid hebben om van een aantal van hen te houden, een aantal van hen te haten en grotendeels onverschillig te zijn voor een aantal van hen. Zoveel queer stemmen als er queer mensen zijn.

Ik merk dat ik lees en schrijf en dagdroom over de vage glimpen van nieuwe werelden. Misschien komen sommige van die werelden uit mijn appartement. Misschien wacht ik gewoon mijn tijd af.



Hoe heeft de pandemie de manier veranderd waarop u in het algemeen naar filmmaken, schrijven of cinema kijkt? Welke lessen zou je in de toekomst willen trekken?

Het is nog vroeg, maar mijn eerste afhaalpunt is dat ik het blijkbaar prima vind om als een mol te leven. (Verontrustend, maar toch waar!) Ik merk dat ik lees en schrijf (gewoon verschrikkelijk, verschrikkelijk schrijven) en dagdromen over de vage glimpen van nieuwe werelden. Misschien komen sommige van die werelden uit mijn appartement. Misschien wacht ik gewoon mijn tijd af. Eén ding mis ik: alle terloops afgeluisterde flarden van een gesprek, de grappige kleine vreemde interacties, dingen waar een verstokte mensenkijker zoals ik van gedijt. Ik heb ervoor gekozen om in steden te wonen en het openbaar vervoer te nemen en in cafés te zitten speciaal voor dit venster op het leven van andere mensen. ik zal niet nemen Dat weer vanzelfsprekend!

Is er iets dat je over jezelf en je queer-identiteit hebt geleerd door het maken van je twee films? Gezicht redden en De helft ervan ?

Ik veronderstel dat als je de moeite neemt om te proberen een film te maken, dan degene te maken die alleen jij kunt maken. Het is niet jouw taak om te beslissen wat andere mensen leuk zullen vinden, het is jouw taak om de meest moedige film te maken die je kunt. En als jij en de mensen die van je houden maar van die film houden... Ik bedoel, is dat echt zo erg?

Reacties zijn bewerkt voor lengte en duidelijkheid .