Bedhangen: niet alle queer media zijn echt gemaakt voor queer mensen

Bed Hang is een tweewekelijkse conversatierubriek tussen Harron Walker en Larissa Pham. In plaats van een argumentatieve houding aan te nemen die alleen maar dient om te bevestigen wat ze al denken, bieden Pham en Walker productieve gesprekken die bedoeld zijn om ons allemaal te duwen in de richting van meer genereuze en krachtige manieren om naar de wereld te kijken, geserveerd met humor, intelligentie en liefde.

HARRON: Rozen zijn rood, viooltjes zijn blauw, de recente passage van FOSTA-SESTA zal sekswerkers niet beschermen, het zal hen schaden. Hoe is het met je?

LARISSA: Ik ben echt gestrest over het overlijden van FOSTA-SESTA, maar ik ben dankbaar dat er zoveel goede berichtgeving over is geweest van experts zoals Melissa Gira Grant en Tina Hoorn .

HARRON: Ook Ty Mitchell's op-ed ! Ik moet een bekentenis afleggen: ik zag Liefs, Simon . Heb je het gezien?

LARISSA: Nee, dat heb ik niet! Ik ben eerlijk gezegd een beetje nerveus om. Het ziet er ... echt ... recht uit. Ik zag er eigenlijk een preview van, en het was absoluut hartverwarmend, maar het voelde ook echt retrograde in zijn politiek. Hoe maken we anno 2018 nog steeds films over tieners in de kast? Het lijkt alsof het discours rond (en van!) homojongeren in een heel andere richting wijst.

HARRON: Het is grappig dat je zegt dat het er alleen al op basis van de trailer heel recht uitziet. Een van mijn grote afhaalrestaurants na het verlaten van het theater was dat het gemaakt was voor hetero's. Ik hecht geen enkele morele waarde aan wat het betekent om dat te hebben, ik weet het niet , Dezelfde liefde , Ik wijs alleen maar op wat voelt als een vrij onbetwistbare conclusie om uit te trekken Liefs, Simon : dat het een film is over homo's, gemaakt voor hetero's. Ik bedoel, het is vrij duidelijk over wie het beoogde publiek is. De film begint met een voice-over van het titulaire Simon-personage, waar hij iets zegt als: 'Mijn naam is Simon en ik ben net als jij, behalve dat ik dit enorme geheim heb, zie je?' Dat je echt veel zegt! Zoals, als hij net als jij is, behalve zijn geheim en zijn geheim is dat hij homo is, betekent dat dat de jij die hij aanspreekt hetero is, en dat de film daarom uitgaat van een hetero kijker.

Sorry als dit klinkt als de eerste ontwaakte openbaring van de baby - het is duidelijk dat een Hollywood-rom-com van meerdere miljoenen dollars een mainstream, d.w.z. hetero, publiek het hof maakt - maar onlangs heb ik nagedacht over verhalen vertellen, over hoe een verhaal kan zijn over iemand zonder te zijn voor diezelfde iemand.

LARISSA: Definitief. Ik heb daar veel over nagedacht als het gaat om verslaggeving en berichtgeving in de media - ik weet dat we hier eerder over hebben gesproken, zoals in de Vraag en antwoord hebben we een tijdje geleden gedaan. Ik ga veel heen en weer over hoe ik het schrijven voor een outgroup versus ingroup kan balanceren. Toen ik bijvoorbeeld werkte bij de Anti-Geweld Project , vooral over fondsenwerving en campagnes, heb ik veel geschreven voor wat je een mainstream publiek zou kunnen noemen - bondgenoten, supporters, donateurs, mensen die de nuances van bijvoorbeeld haatgeweld nodig hadden om aan hen uitgelegd te worden. En dat voelde mooi Liefs, Simon - niet op een slechte manier, alleen dat was wat ik moest doen.

Maar er is ook een soort schrijven (of creatieve productie in het algemeen) die ook veel meer in-group is. De verhalen die we elkaar over onszelf vertellen, geschreven in taal die specifiek is voor onszelf. Onlangs had ik de geweldige kans om wat tekst te schrijven voor de fotograaf Elle Pérez's solo show op 47 Canal hier in New York. Het werk van Pérez is erg queer, het gaat allemaal over verliefde transgenders, het opereert in een zeer vloeiende, mooie wereld van constructieve queerness. En het was goed - en uitdagend - om over dat werk te schrijven, in weloverwogen taal die een queer kijkerspubliek aansprak.

Harron en Larissa zitten naast elkaar op een houten bankje.

Harron en Larissa

HARRON: OMG! Daar ben ik vorige week naar toe geweest. Het was St. Patrick's Day, dus het hebben van een ruimte die Decidedly For Me voelde, was een welkome uitstel van de letterlijke dronken bussen van Stevenchads en Gregorycraigs die de tekst van Hey Ya! bij voorbijgangers buiten. Wat een gedetailleerd, intiem werk. Zo gaaf dat je daaraan mee mag werken.

Ik denk veel aan het aantal kijkers als ik verslag doe over iets queer- of trans-aangrenzend. Ik stel mezelf veel belangrijke vragen als ik schrijf, zoals voor welke publicatie schrijf ik? Wie is hun publiek? Wie zou hun publiek kunnen zijn? Wat is het verhaal dat ik aan het lezen ben? Wie moet het horen? Wie wil het horen? Is dit een verhaal dat ik schrijf dat? gaat uit van een transvrouwelijke lezer maar dat iedereen welkom is om bij te blijven? Is het meer gericht op? een situatie verduidelijken of uitleggen het beïnvloeden van queer mensen tot een niet-queer lezerspubliek en heeft daarom behoefte aan wat NPR's Code Switch een . noemt verklarende komma hier en daar?

Soms is het zo simpel als het gebruik van ons en wij versus zij en zij. Er stond een regel in het stuk dat ik voor hen schreef. Over de auteur Torrey Peters dat beschrijft detransitionering als een realiteit die we de neiging hebben om niet met elkaar te discussiëren waar mijn redacteur binnen de transgemeenschap naar op zoek was. Ik duwde terug omdat het heel belangrijk voor me was dat dit stuk las als een door ons, voor ons. Het gebruik van een zin als de transgemeenschap voelde te ver verwijderd van de lezer waarvoor ik wilde schrijven.

LARISSA: Ja! Ik denk ook veel na over dat soort kleine contextuele aanwijzingen. Wie is de lezer die we voor ogen hebben, en met welke context verwachten we dat ze bekend zijn? Ik denk daar ook aan in de context van fictie, waar het heel bevrijdend kan zijn om voor het publiek te schrijven Jij wil. Toen ik mijn novelle schreef, Fantasierijk ,,Ik wilde dat het duidelijk was dat de twee hoofdrolspelers van het boek allebei Aziatische vrouwen zijn. Tegelijkertijd was ik niet geïnteresseerd in het schrijven van tropey-verhalen over Aziatische vrouwen - ik wilde bijvoorbeeld niet schrijven over hun relatie met hun familie. Ik was meer geïnteresseerd in subtielere aspecten van Aziatische meisjes, zoals de vriendschap en rivaliteit tussen de twee personages, en de manier waarop fetisjisering zich kan uiten in seksuele relaties. I echt Ik wilde dit allemaal niet uitleggen, dus schreef ik het in de veronderstelling dat de lezer ook een Aziatische vrouw was, net als ik, en alle subtiele signalen zou oppikken. Dit kan betekenen dat sommige dingen in het boek niet zo leesbaar zijn om te zeggen, blanke mannelijke lezers, maar ik denk dat we onszelf ook een slechte dienst bewijzen door te proberen voor een norm te schrijven. Ik wilde de integriteit van het verhaal behouden, en dat betekende het gebruik van een specifiek soort taal en zelfs het verhaal construeren op basis van hoe I wilde dat het ging.

HARRON: Niet doen alsof Dat is zo belangrijk!!, maar dat is zo belangrijk!! Niet alleen voor ons als schrijvers, maar ook als lezers. Ik ben dol op het lezen van werk dat is geschreven met een translezer in gedachten - tenminste als het is, zoals ... goed. Het daagt me uit om mijn eigen geïnternaliseerde vooroordelen en alle aannames die ik maak te ontrafelen over hoe ik een trans-personage moet schrijven, hoe je moet overbrengen dat ze trans zijn, wat voor soort verhalen je kunt vertellen met behulp van dat personage.

Ik ben nu zo dol op verhalenbundels , die vooral geweldig zijn om al die dingen uit te dagen, omdat ze je elke 10 of 20 pagina's in een hele nieuwe wereld gooien met hele nieuwe personages. Ik ben momenteel aan het lezen Nameless Woman: An Anthology of Fiction door Trans Women of Color - onder redactie van Ellyn Peña, Jamie Berrout en Venus Selenite - en daarvoor las ik Casey Plett's Een veilig meisje om van te houden . Er is een verhaal in de laatste, Lizzie & Annie genaamd, waar twee vrouwen wakker worden in bed na een dronken one night stand, en ik schaam me om toe te geven dat ik aannam dat een van hen cis was!!!! Erger nog... Ik nam aan dat het zou gaan over het cis-meisje dat zich raar zou voelen over het wakker worden met een kater naast een trans-meisje!!!! Hoe basaal!!!! Geloof me als ik zeg dat ik naar mijn kamer ging en dacht aan wat ik had gedaan.

LARISSA: Ja, ik hou echt van fictie vanwege het potentieel om nieuwe werelden te creëren en ook om op een sexy, genuanceerde, interessante manier commentaar te geven op de wereld waarin we leven. Ik heb deze tirade die ik altijd ga door, over fictie die geen 1:1-mimesis van het echte leven hoeft te zijn, en ik denk dat het schrijven van fictie voor The Representation () meestal verspilde moeite is, MAAR ik denk ook dat goed , biedt gecompliceerde fictie manieren om empathie voor onszelf en voor elkaar op te bouwen. Door verschillende soorten verhalen te maken, vooral nieuwe verhalen, bieden we al deze manieren van zijn aan. Dat lijkt me heel belangrijk!

HARRON: En je bent echt belangrijk voor me dus daarom door de transitieve eigenschap...van...Wacht, waar ging ik heen met dit? Ik herinner het me niet. Zal Harron haar gedachtengang vinden? Zullen de Franse vaders die ze in het café zag, met haar vrijen? Ontdek het de volgende keer op Bed Hang!

Bekijk de laatste aflevering van Bed Hang hier .

Larissa Pham is een schrijver in New York. Zij is de auteur van Fantasierijk , een queer erotische novelle van Badlands Unlimited, en haar werk is verschenen in de Paris Review Daily, Guernica, The Nation, Rolling Stone en elders. Daarvoor werkte ze bij het New York City Anti-Violence Project, waar ze zich richtte op de ondersteuning van overlevenden van seksueel en andere vormen van geweld.

Harron Walker is een freelance journalist uit New York. Haar werk is verschenen op Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask en elders.